Mallorca es uno de los lugares más importantes en la biografía de Chopin y, por tanto, en la historia de la música europea. Esta especial relevancia se pone de manifiesto en la exposición «¡Estoy en Palma! / ¡Estoy en Palma! / ¡Sono en Palma!», inaugurada hace unos días, fruto de la colaboración entre el Ayuntamiento de Palma y el Museo Fryderyk Chopin del Instituto Nacional Fryderyk Chopin de Varsovia. Esta exposición sin precedentes reúne objetos cedidos por el Museo Fryderyk Chopin de Varsovia y el Archivo Municipal de Palma, así como por el Museo de Mallorca, el Archivo Real, el Archivo de la Real Academia de Medicina de las Islas Baleares y valiosas colecciones privadas, entre ellas la Colección Boutroux-Ferrà en Valldemossa y el Palau Can Vivot. La exposición estará abierta hasta el 19 de octubre y marca el inicio de una colaboración a largo plazo entre el Instituto Fryderyk Chopin y Palma (entre los eventos previstos se incluyen conciertos y conferencias), ciudad que aspira a ser Capital Europea de la Cultura 2031.

Noviembre de 1838, Mallorca.
En un principio, la visita parecía prometedora. «Estoy en Palma», escribió Chopin a Julian Fontana en la primera quincena de noviembre, «entre palmeras, cedros, cactus, olivos, naranjos, limoneros, aloes, higueras, granados, etc. Todo lo que el Jardín de las Plantas alberga en sus hornos. El cielo es turquesa, el mar azul, las montañas esmeralda, el aire celestial. El sol brilla durante el día, todos pasean con aire veraniego y hace calor; por la noche, guitarras y cantos que duran horas y horas. Inmensos balcones con viñas en lo alto, murallas moriscas. Todo mira hacia África, igual que la ciudad misma. En resumen, una vida maravillosa […] ¡Ay, mi vida! Vivo un poco más. Estoy cerca de lo más bello». —Estoy mejor.

En Mallorca, la pareja cambió de alojamiento varias veces. Enamorados de Las Establecimientos, un barrio de Palma, alquilaron una casa allí, y también reservaron habitaciones en el impresionante monasterio cartujo de Valldemossa, situado cerca. Pero pocos días después, el compositor enfermó repentinamente. Llamaron a tres médicos locales, y George pasó de amante a enfermero, sobre todo porque, como pronto se supo, este sería solo el primero de una enfermedad cada vez más grave. El fin del idilio se selló con un cambio repentino del tiempo: cayeron lluvias torrenciales a principios de diciembre y el clima se enfrió considerablemente. «La «Casa del Viento» (Son’ Vent en el dialecto local)», escribió George Sand, «la villa alquilada al señor Gómez, era inhabitable. Las paredes eran tan finas que el interior encalado de nuestras habitaciones se hinchaba como una esponja». […] Esta casa, sin chimenea, era como un manto de hielo sobre nuestros hombros. «Mientras tanto», relata Marie-Paule Rambeau en su biografía de Chopin, «mientras pensaban en cómo combatir aquella humedad sofocante, recibieron un aviso del casero para que abandonaran el lugar cuanto antes. Se enteraron de que la ley española obligaba a los médicos, bajo pena de prisión o incluso deportación, a informar al alcalde de todos los casos de tuberculosis que diagnosticaran. Incapaces de alquilar otro alojamiento, Frédéric y George decidieron trasladarse definitivamente al monasterio cartujo de Valldemossa. A finales de diciembre, el compositor describió su celda a Fontana en una conocida carta: “[…] puedes imaginarme, desaliñado, sin guantes blancos, pálido como siempre. La celda tiene forma de ataúd alto, con una enorme bóveda polvorienta, una pequeña ventana, y delante de ella naranjos, palmeras, cipreses; Frente a la ventana, mi cama con cabecero, bajo una rosa morisca de filigrana. Junto a la cama, un viejo cacharro, apenas utilizable para escribir, con un candelabro de plomo (un gran lujo aquí) y una vela. ¡Pum!, mis garabatos y más garabatos… en silencio… casi se podría gritar… aún en silencio. En resumen, te escribo desde un lugar extraño.